La vie imite l'art est une expression que nous entendons souvent lorsque certains événements sont apparemment annoncés dans une peinture, une chanson ou dans toute autre discipline créative à laquelle les gens s'adonnent. Les livres, en particulier, sont une source abondante de ce phénomène. Parfois, la séparation entre la réalisation de l'œuvre d'art et l'événement annoncé est sinistrement réduite, ce qui conduit à spéculer sur le fait que sa production n'est pas seulement le fruit d'un simple génie créatif.
Établir un lien trop étroit entre l'inspiration d'un artiste et un événement futur reflété dans son œuvre est une proposition risquée, mais il arrive que les événements représentés sur la page ou l'écran soient si étroitement parallèles à la vie réelle que des questions de programmation prédictive se posent - un concept que beaucoup dans le monde universitaire rejettent comme étant les divagations des « théoriciens du complot » dans un schéma familier de récits discréditant qui défient l'autorité.
Alan Watt, l'homme auquel on attribue le mérite d'avoir posé la notion de programmation prédictive, la décrit comme
« une forme subtile de conditionnement psychologique fourni par les médias pour familiariser le public avec les changements sociétaux planifiés qui doivent être mis en œuvre par nos dirigeants. »Si et quand ces changements seront mis en œuvre, le public sera déjà familiarisé avec eux et les acceptera comme des progressions naturelles, réduisant ainsi la résistance et l'agitation éventuelles du public ».
Bien que méprisée par les flagorneurs du pouvoir et les gardiens, la programmation prédictive n'est pas une idée particulièrement farfelue. Quiconque a déjà mis sur pied une campagne publicitaire sait que le conditionnement de l'opinion publique est le but du jeu et, après près d'un siècle de télévision et un monde inondé d'écrans qui tentent sans relâche d'influencer le comportement des consommateurs, la programmation prédictive n'est qu'un petit pas de plus.
Netflix et la pilule
La plupart des gens se sentent mal à l'aise à l'idée de « changements sociétaux planifiés » imposés d'en haut par une hiérarchie mondiale de puissants seigneurs, mais ne résistent guère à l'idée d'attribuer ces vastes changements de société à des divinités providentielles ou à des forces invisibles d'un autre monde.
Notre incapacité à reconnaître que nous sommes les créateurs de nos propres sociétés a été fomentée par des entreprises capitalistes axées sur la consommation et contrôlées par une relative poignée de ploutocrates, qui investissent massivement dans le modelage de l'imagination humaine en supplantant les expressions authentiques de la communauté et de la culture avec leurs logos, leurs slogans et leurs jingles accrocheurs.
Bien entendu, les mécanismes de contrôle social se sont développés à pas de géant depuis l'avènement d'Internet et du big data, qui permettent un ciblage sociétal sans précédent, jusqu'à ses membres individuels. Cela n'a jamais été aussi évident que dans la situation dans laquelle nous nous trouvons tous actuellement, au cours de cette curieuse crise pandémique, où les actions synchronisées des organes de l'establishment, tels que le gouvernement, la presse et le monde académique, ont imposé une vision standardisée de la réalité et décrété des règles d'interaction sociale à une société largement docile, qui a accepté le changement draconien sans grande résistance.
Beaucoup se souviendront du film Alerte de 1995, qui a marqué le début d'une série de productions cinématographiques hollywoodiennes et internationales dont les intrigues tournaient autour d'un virus mortel. La plupart de ces films disposaient d'importants budgets de marketing et de campagnes publicitaires intenses. L'essence de films comme Pandémie, Contagion, 28 jours plus tard, et des dizaines d'autres dans ce genre, ont atteint des millions, voire des milliards de personnes dans le monde entier par le biais de bandes-annonces et d'autres moyens de diffusion.
En 2019, une série de Netflix intitulée « Explained » a diffusé « La Prochaine Pandémie », un épisode de la série de style documentaire qui nous met en garde contre une pandémie imminente, avec Bill Gates comme l'un des « experts » parcourant le dispositif délibérément effrayant, qui commence par des scénarios apocalyptiques de la fin de l'humanité et l'opinion de Gate sur le scénario le plus probable.
Sans surprise, l'ancien PDG de Microsoft identifie les zoonoses comme la principale menace pour le monde. Une prédiction étonnante de la part d'un homme sans véritable formation en biologie ou en sciences, dont les mots ont pourtant été oints par les médias d'entreprise comme un évangile. Presque tous les points mis en évidence dans l'épisode reflètent notre réalité actuelle et le récit de sa source.
Les marchés humides, les fermetures et le rôle de la technologie sont tous examinés de manière prédictive comme de réelles possibilités, au moment même où la nouvelle du nouveau coronavirus était sur le point d'exploser sur la scène mondiale. Une incroyable coïncidence, c'est le moins qu'on puisse dire. Ou, y a-t-il autre chose dans cette histoire ?
Assistons-nous à une vie imitant l'art ou l'art est-il utilisé pour orienter la vie dans une direction particulière, que certains intérêts veulent faire prendre à la société ? Un livre publié il y a près de vingt-cinq ans pourrait détenir la réponse.
Réalité ou fiction
Le titre du livre est 2020, et il a été publié en 1994 par une maison d'édition israélienne appelée Keter Press, ce qui se traduit littéralement par Presse « Couronne » ou « Corona ». Un début d'argument convaincant pour ceux qui rejettent toute spéculation en matière de programmation prédictive, mais tout cela pourrait n'être qu'une coïncidence à ce stade.
Le roman a été écrit à l'origine comme un scénario de film en 1987 par un psychiatre israélien et la fille d'un des dramaturges les plus connus de l'État juif. Hamutal Shabtai n'avait qu'une vingtaine d'années lorsqu'elle a ostensiblement écrit l'histoire, qui prédit l'état du monde actuel en raison des mesures de lutte contre le virus avec une précision étonnante et des prédictions d'une société ravagée par un virus qui ouvre la voie à une « dictature mondiale de la santé ».
Le livre n'a été publié qu'en hébreu et n'a jamais été traduit en anglais, mais le tome de 600 pages détaille l'état de surveillance en plein essor qui est actuellement déployé sous le couvert du Covid-19. L'auteur décrit un monde où la société est divisée entre une population à risque et une population saine, les premières étant maintenues en quarantaine.
Toucher une autre personne est fatal, les mouvements de chacun sont étroitement surveillés et tous les espaces publics sont équipés de « portes biométriques », qui utilisent un système de code couleur très similaire à celui mis en place dans les entrepôts d'Amazon, qui indiquent qui doit être placé en isolement. Le roman mentionne également un « traité de santé » mondial, qui déterminera les lois sur la mobilité sociale et l'interaction humaine pour tous les pays.
Un autre auteur israélien a réalisé un autre incroyable exploit de clairvoyance apparente dans un livre publié il y a seulement cinq ans, intitulé « Moratoire », qui décrit un virus de chauve-souris qui sort d'Asie et décime l'humanité. Quelles que soient vos réflexions sur la programmation prédictive, une telle précision exige un examen plus approfondi.
Une étrange histoire
Peut-être plus intéressant que les détails étonnants relatés dans le roman « 2020 », l'histoire de la maison d'édition elle-même révèle quelques liens étranges qui méritent d'être examinés. Keter Press a débuté en 1959 sous la forme d'un programme du gouvernement israélien appelé « Le Programme Israélien pour les Traductions Scientifiques ». Il était consacré à la traduction et à la publication de manuscrits scientifiques et techniques du russe vers l'anglais pour la Fondation Nationale des Sciences aux États-Unis, qui est l'homologue technique des Instituts Nationaux de la Santé.
Dans les années 1960, l'éditeur public israélien s'est étendu sur les marchés anglophones avec deux filiales jusqu'à ce qu'il soit vendu dans la seconde moitié de la décennie à une société d'investissement, qui l'a à son tour revendu à une autre société d'investissement qui a donné à la maison d'édition son nom actuel. Considérée comme l'éditeur « le plus important » de la littérature hébraïque contemporaine en Israël aujourd'hui, ainsi que de l'encyclopédie Judaica, Keter Publishing Ltd. a fusionné avec l'autre plus grand éditeur en Israël après son rachat par la maison d'édition Modan en 2016.
En 1987, la même année où 2020 a été écrit comme scénario de film, Keter est devenu une société publique. Deux ans plus tard, le magnat britannique et maître espion Robert Maxwell - père de Ghislaine Maxwell - a pris le contrôle de la maison d'édition après que Maxwell Communication Corporation ait acheté Macmillian, qui possédait alors Keter. Après la mort de Maxwell en 1991, la maison d'édition a été transmise à un groupe d'investissement israélien appelé Arledan, qui en a été propriétaire jusqu'en 2016.
Les liens de Robert Maxwell avec les services de renseignement israéliens ont été bien documentés par Whitney Webb pour MintPress News dans sa série sur Jeffrey Epstein, qui a mené une opération de chantage au trafic sexuel avec la fille de Robert Maxwell, Ghislaine. Les liens de Maxwell avec une société d'édition ayant des liens aussi étroits avec le gouvernement israélien, qui fournissait ce qui était très probablement du matériel très sensible de scientifiques russes à la Fondation Nationale pour la Science américaine (NSF) au plus fort de la Guerre Froide, suffisent à jeter le doute sur les véritables origines du roman 2020.
Un appel à l'art
Le film « Invasion Los Angeles » est généralement considéré comme un film qui « expose » notre réalité actuelle à travers une prémisse fictive qui n'est vraiment pas nouvelle. La lutte pour le pouvoir est aussi vieille que l'humanité et ceux qui s'y battent complotent constamment pour maintenir leur position sur le reste d'entre nous. Dans la mesure où il projette un monde dystopique sous la coupe oppressante d'une élite monstrueuse, Invasion Los Angeles relève également de la définition de la programmation prédictive malgré le parcours de héros du protagoniste, si omniprésent dans le cinéma américain.
Alors que nous sommes au bord du précipice d'un destin encore pire que celui des cyborgs squelettiques dépeints dans le film, le déploiement de technologies de surveillance massives et d'un établissement scientifique délégué qui souhaite nous confiner dans un lit d'hôpital chez nous est un appel à l'éveil pour les vrais artistes et créateurs qui ont le courage et la vision de produire un art qui ne sert pas de manière aussi flagrante les desseins du pouvoir.
Ce point de vue de la programmation prédictive, que j'ai déjà rencontré, par exemple autour de l'oeuvre de Bilal, est un bien mauvais procès à faire aux créatifs...
En tant qu'auteur moi-même, écrivant justement pas mal d'écrits dystopiques et d'anticipation (pour mon propre "plaisir", et que peu de gens lisent), je pense qu'on prend ce problème à l'envers.
Ainsi, par exemple, E.M.Forster, l'auteur, en 1909, de la nouvelle "La machine s'arrête" (The Machine Stops), s'inscrit dans un mouvement anglais de critique du progrès technique, lorsqu'il écrit ce texte qui décrit un univers où l'on croirait vraiment reconnaître l'internet, Skype, Facebook, et une société d'individus isolés - confinés dans des cases souterraines où ils ne rencontrent plus personne physiquement - totalement dépendants des technologies de communication et de livraison par drones/machines, et ne désirant d'ailleurs pas sortir de cet isolement qui leur convient (sauf à quelques individus contestataires et sévèrement brimés). Je cite un passage de la postface française (par Philippe Gruca et François Jarrige) :
"Forster poursuit la tradition du socialisme anti-industrialiste de William Morris, de John Ruskin ou d'Edward Carpenter, qui ont chacun pourfendu les méfaits de l'industrialisation, tout en anticipant aussi les prophéties d'Aldous Huxley ou de George Orwell. La pensée de Forster participe de la nostalgie pour l'ancienne angleterre rurale en voie de disparition, du refus de la ville où la population s'entasse dans la misère ou la solitude."
Ainsi, Forster s'inscrit dans une mouvance d'idée qui est celle de son époque. De la même manière, Orwell, dans 1984, évoquera cette même nostalgie inquiète, dans la scène où Winston part à la campagne avec Julia, pour espérer échapper à l'enfer de surveillance qu'est devenue la ville.
Peut-on accuser Forster, en 1909, d'avoir été manipulé par on ne sait quel service pour produire un texte qui préparerait les générations futures à cette dérive dystopique du contrôle ? Et tout propagandiste qu'il fut pendant une courte période de son existence, Orwell peut-il être accusé d'avoir fourni un manuel aux psychopathes de la ponérologie politique actuelle ?
Beaucoup de romans ont prédit avec plus ou moins d'acuité des dérives sociétales ou civilisationnelles, pas forcément que dans l'anticipation (je pense par exemple à Kafka, avec Le Procès et Le château), pour différentes raisons qui tiennent à mon avis au fait que l'esprit humain est parfaitement constitué pour prolonger une ligne de temps, et qu'en additionnant suffisamment d'auteurs et de livres, on finira par en trouver - généralement les meilleurs, car ils obéissent à une cohérence qui les aide à être prédictifs - qui prédisent très précisément un moment ou une tendance de l'histoire.
A côté de cela, beaucoup de livres sont passés à côté de leur sujet, où n'ont pas encore vu leurs prédictions s'accomplir.
Est-ce que Jules Verne avait prédictivement programmé les voyages vers la lune ? Certainement que non puisqu'il paraît, selon certains, qu'on y est jamais allés... [mode ironique off]
Alors, est-ce que H.G Wells avait prédictivement programmé la machine à remonter le temps ? Ben... on dira que oui si on l'invente un jour, en revanche plus personne ne sera là pour en parler, si l'humanité s'extermine elle-même avant que ce fantasme ne devienne possible.
Les romans dystopiques et d'anticipation naissent du fait que l'homme aime à se faire peur, et qu'il aime contrôler sa peur en inventant un récit qui est encore pire que le réel, ce qui donne des récits cauchemardesques tels que Soleil vert, 1984 ou Invasion Los Angeles.
P.K.Dick était quant à lui espionné par le FBI, car fricotant avec la gauche communiste de la côte ouest. Il était aussi diagnostiqué comme paranoïaque. Un fait intéressant de son parcours de vie est qu'il a fini par sympathiser avec un des agents du FBI qui venait le questionner et le pressurer. Doit-on en déduire que c'est pour cela qu'il a écrit tant de dystopies effrayantes, qui contiennent toujours des bribes de réalité (par exemple, Minority Report nous parle directement du pré-crime qui commence à se dessiner dans le droit actuel) ? Ce serait un raccourci bien infamant, pour cet esprit un peu fou, peut-être un peu médium, parano invivable pour son entourage et pour lui-même (qui se parodie lui-même dans Substance Mort - A Scanner Darkly) qui a du aller chercher dans sa folie son inspiration pour décrire des détours si tordus et complexes de l'esprit humain ainsi que de la narration.
Mais pour comprendre un tel auteur, et démêler la question qui nous intéresse, il faut sans doute lire et comprendre "Le Maître du haut château", qui décrit une uchronie, un monde parallèle dans lequel les nazis et les japonais ont remporté la guerre et occupent une partie des USA.
Il a entièrement écrit ce bouquin, qui est l'un de ses premiers, en suivant les indications que lui donnaient des tirages du Yi King. Alors... P.K.Dick a-t-il fait de la programmation prédictive, ou a-t-il tout simplement prédit l'avenir ? Saviez-vous qu'il avait eu la vision d'une hernie de son fils Christopher, qu'aucun médecin n'avait détectée, qui était potentiellement mortelle, ce qui l'a conduit à le mener à l'hôpital, où le diagnostic de sa vision a été confirmé, ce qui a vraisemblablement sauvé la vie de son enfant ?
C'est du moins ce qu'on raconte... Mais j'ai tendance à croire cette histoire.
Alors, est-ce que certains créatifs ont des pouvoirs supra-normaux ? Est-ce que, plus ils sont fous et plus ils sont doués, plus ils captent avec justesse des choses qui échappent au commun des mortels ?
Moi qui ai expérimenté le chamanisme et qui écrit, je peux affirmer que l'écriture produit un état de transe légère, et qu'on n'a parfois pas l'impression que c'est soi-même qui écrit, et que nos personnages sont vivants. Est-ce que nous sommes des médiums, des canaux, qui nous laissons raconter des histoires par l'univers ou on ne sait quelles entités ? Est-ce qu'un artiste, finalement, est autre chose qu'un genre de chaman qui serait connecté aux dimensions au-delà du temps ? Qu'un pantin de forces qui font que toute écriture créative serait une forme dérivée de l'écriture automatique ? Je ne sais pas, mais plutôt que d'inventer des intentions, ou des programmes secrets, je serais plus tenté d'investiguer dans cette direction.
Cela permettrait d'expliquer pourquoi tant d'oeuvres cinématographiques, livresques ou autres, évoquent des éléments d'une réalité qui ne se révèle que des décennies plus tard, voire des siècles.
Néanmoins, pour rester prosaïque, j'ai aussi tendance à croire, tout simplement, que l'imagination humaine voit parfois très juste, et qu'il existe tout simplement parmi nous des visionnaires et des génies.
PS : j'ajoute un petit truc. Ces dernières années, j'ai tenté de faire ce type de prospective futuriste, et j'avais "prévu" un virus pour 2024. Soit je me suis gouré de 4 ans, soit je me suis gouré tout court, soit il y aura un truc en 2024... S'il s'avère que je suis tombé juste, c'est probablement par chance... ou parce que j'ai senti quelque chose, mais alors dans ce cas, j'aurais sans doute du sentir aussi ce qui est arrivé cette année, or ce n'est pas le cas. J'ai vu que d'autres auteurs avaient prévu quelque chose en 2020, et là encore, je miserais soit sur la chance, soit sur un quelconque effet de médiumnité. Si je mise sur la chance, c'est que ça ne demande pas beaucoup d'imagination de penser à une épidémie, étant donné que l'histoire humaine fut marquée en toutes époques par des épidémies : c'est une part de la condition humaine, tout simplement.